妾發初覆額，折花門前劇。
我的頭發剛剛蓋過額頭，便同你一起在門前做折花的游戲。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
你騎著竹馬過來，我們一起繞著井欄，互擲青梅為戲。
同居長干里，兩小無嫌猜，
我們同在長干里居住，兩個人從小都沒什么猜忌。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
十四歲時嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。
低頭向暗壁，千喚不一回。
低著頭對著墻壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。
十五始展眉，愿同塵與灰。
十五歲才舒展眉頭，愿意永遠和你在一起。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
常抱著至死不渝的信念，怎么能想到會走上望夫臺？
十六君遠行，瞿塘滟滪堆。
十六歲時你離家遠行，要去瞿塘峽滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。(猿聲 一作：鳴)
五月水漲時，滟滪堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。
門前遲行跡，一一生綠苔。
門前是你離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。
八月蝴蝶來，雙飛西園草。
八月里，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。
早晚下三巴，預將書報家。
無論什么時候你想下三巴回家，請預先把家書捎給我。
相迎不道遠，直至長風沙。
迎接你不怕道路遙遠，一直走到長風沙。
妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
床：井欄，后院水井的圍欄。
同居長干里，兩小無嫌猜，
長干里：在今南京市，當年系船民集居之地，故《長干曲》多抒發船家女子的感情。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
抱柱信：典出《莊子·盜跖篇》，寫尾生與一女子相約于橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不肯離去，抱著柱子被水淹死。
十六君遠行，瞿塘滟(yàn)滪(yù)堆。
滟滪堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石，農歷五月漲水沒礁，船只易觸礁翻沉。
五月不可觸，猿聲天上哀。
(猿聲 一作：鳴)
天上哀：哀一作“鳴”。
門前遲行跡，一一生綠苔(tái)。
遲行跡：遲一作“舊”。
生綠苔：綠一作“蒼”。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶來，雙飛西園草。
蝴蝶來：一作“蝴蝶黃”。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
早晚：多早晚，猶何時。
三巴：地名。
即巴郡、巴東、巴西。
在今四川東部地區。
相迎不道遠，直至長風沙。
長風沙：地名，在今安徽省安慶市的長江邊上，距南京約700里。
妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜，
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
十六君遠行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。(猿聲 一作：鳴)
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶來，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
詩人李白寫過許多反映婦女生活的作品，《長干行》就是其中杰出的詩篇。
長干是地名，在今江蘇南京。樂府舊題有《長干曲》，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫一位少女駕舟采菱、途中遇潮的情景。與李白同時的崔顥有《長干曲》，崔國輔有《小長干曲》，也都是五言四旬的小樂府體，所描繪的都是長江中下游一帶男女青年的生活場景。這些詩歌內容都較簡單。李白《長干行》的篇幅加長了，內容也比較豐富。它以一位居住在長干里的商婦自述的口氣，敘述了她的愛情生活，傾吐了對于遠方丈夫的殷切思念。它塑造了一個具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動人的藝術力量。
這首詩對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側面的描繪，在讀者面前展開了一幅幅鮮明生動的畫面。詩人通過運用形象，進行典型的概括，開頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風情畫卷。“十四為君婦”以下八句，又通過心里描寫生動細膩地描繪了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下來的詩句中，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒，詩情到此形成了鮮明轉折。“門前遲行跡”以下八句，通過節氣變化和不同景物的描寫，將一個思念遠行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然于紙上。最后兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩的不少細節描寫是很突出而富于藝術效果的。如“妾發初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的游戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結婚時的羞怯，非常細膩真切。詩人注意到表現女子不同階段心理狀態的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內心世界深邃的感情活動，深刻動人。
