江南地區(qū)自古以來就是中國文化的發(fā)源地之一，其獨(dú)特的地理環(huán)境和氣候條件孕育出了豐富多彩的文化遺產(chǎn)。江南的文物背后蘊(yùn)含著深厚的歷史底蘊(yùn)和豐富的文化色彩，每一件文物都承載著歲月的痕跡和故事的沉淀。從古代的青瓷和絲綢到現(xiàn)代的傳統(tǒng)手工藝品，江南的文物展示了中華民族博大精深的文化傳統(tǒng)，讓人們感受到民族文化的魅力和厚重。
作者：谷嫻子
在國人心中，“江南”是煙柳畫橋、杏花春雨，是梅雨綠潭、釣臺春晝，意味著悠久、秀潤、精致、富庶等諸多美好。然而，“江南”僅僅是詩意的代名詞嗎？作為文化傳承重要實(shí)證的文物里藏著答案。
上海博物館正在舉辦的“春風(fēng)千里——江南文化藝術(shù)展”以藝術(shù)講文化，嘗試用197件（組）文物呈現(xiàn)一個(gè)鮮活、多面的江南：文秀里飽含智慧和勇氣，規(guī)范中追求自由和不羈，溫雅又極富責(zé)任和氣節(jié)，傳統(tǒng)也足夠開放和包容。從文物講述的這個(gè)江南故事中，人們能夠看到豐富的文化色階。
【智勇與文秀】
青銅吳王光戈留下春秋戰(zhàn)國吳越爭霸的縮影；私家《楝亭書目》可見清代江南盛行的藏書、讀書之風(fēng)
先秦時(shí)期，江南土壤卑濕，丈夫早夭，并不宜居。然而考古發(fā)現(xiàn)證明，早在史前，江南農(nóng)業(yè)、漁業(yè)、畜業(yè)等都已有所發(fā)展，人民也具有一定的審美水平和藝術(shù)創(chuàng)造力。以分布在杭州灣南岸之寧紹平原的河姆渡文化為例，它的發(fā)現(xiàn)被認(rèn)為是中國20世紀(jì)最重要的考古發(fā)現(xiàn)之一。展品中的一件骨耜即來自河姆渡文化時(shí)期，距今約七千年，是迄今為止國內(nèi)考古發(fā)現(xiàn)的同類器中唯一一件帶有藤條捆綁木柄并保存完整的。它是江南史前農(nóng)業(yè)發(fā)展的縮影，也是江南先民用智慧改造自然的實(shí)證。
至春秋戰(zhàn)國時(shí)期，吳、越兩國相繼稱霸，江南漸有崛起之勢。目前學(xué)界基本公認(rèn)，江南文化主要源自吳越文化，而狹義的吳越文化就是指春秋、戰(zhàn)國時(shí)代吳、越立國所創(chuàng)造的文化。吳越爭霸的故事在中國可謂家喻戶曉，而吳越時(shí)人善于鑄造青銅器，以劍、矛、戈等兵器為主。展品中有一件春秋晚期的吳王光戈，援和胡部鑄銘文三行八字，內(nèi)容為：“大王光(見圖一)自乍（作）用戈”。“大王光”即《史記·吳太伯世家》中的“公子光”，也就是夫差之父吳王闔閭。總體來看，在中國文化史上，直到六朝前期，江南典型民風(fēng)仍是尚勇。
公元317年，晉室南渡，祖籍瑯琊（今山東臨沂）的“書圣”王羲之隨之南遷到了江南山陰（今浙江紹興），展品中淳化閣帖之秋月帖頁就是王羲之于紹興居住之時(shí)寫給友人的回信。隨著“士族精神”“書生氣質(zhì)”的注入，江南優(yōu)雅轉(zhuǎn)身。以書法為例，至東晉，“四大家族”（王、謝、郗、庾）書法著稱于世，又以王羲之、王獻(xiàn)之父子為代表的王氏家族書法最負(fù)盛名。以繪畫為例，以顧愷之為首的“南朝三大家”（顧愷之、陸探微、張僧繇）誕生，為后世畫壇樹立了不朽的豐碑。
東晉以后，江南得到了較好的開發(fā)，文學(xué)、史學(xué)等都出現(xiàn)了新氣象。宋代印書“以杭州為上”，明代藏書之地有四：“燕市（今北京）也，金陵（今南京）也，閶闔（今蘇州）也，臨安（今杭州）也。”展品中有一件清鈔本曹寅撰《楝亭書目》，其貌不揚(yáng)，但清代江南藏書、讀書之風(fēng)盛行由之可見一斑。曹寅生于京師，長于江南，楝亭為其私家藏書樓，因藏書甚多，撰有《楝亭書目》。曹寅之母孫氏為康熙帝乳母，是以曹寅深受康熙帝信任，連任江寧織造二十年，而他還有一個(gè)重要身份，即曹雪芹的祖父。可以想見，曹雪芹幼年時(shí)期或許讀過楝亭藏書，為之后撰寫《紅樓夢》積累了重要的文學(xué)基礎(chǔ)。至清代，江南戲曲、小說、傳奇等通俗文學(xué)作品蓬勃發(fā)展，文藝已然滲透各個(gè)階層。
【規(guī)范與自由】
湖州三天門出土的南宋金飾可為嘉禮實(shí)例；南京南朝墓葬中竹林七賢與榮啟期磚畫的發(fā)現(xiàn)浸潤著魏晉風(fēng)度
古人言“倉稟實(shí)而知禮節(jié)”，今人說“生活要有儀式感”，江南自然也安于禮、樂于儀。
中國傳統(tǒng)禮儀至唐代被總結(jié)為“五禮”，包括吉、軍、兇、賓、嘉五類。其中吉禮是五禮之首，主要指對天神、地祇、人鬼的祭祀典禮，嘉禮則最貼近民生，飲食、婚冠、慶賀等都被包含在內(nèi)。展品中的良渚文化鳥紋玉璧上有陰刻的神鳥祭壇圖，十分珍貴。《周禮》有“蒼璧禮天”的記載，玉璧在古代可用于祭祀、斂葬、符瑞等，流行于新石器時(shí)代至清代。神鳥祭壇圖可能表現(xiàn)了距今約5000年的良渚文化時(shí)期，南方上層階級供奉、祭拜氏族圖騰神并希冀與天神溝通的歷史圖景。展品中還有一套浙江湖州三天門南宋貴族墓出土的金飾。宋代吳自牧《夢粱錄》載，南宋人結(jié)婚時(shí)，富貴人家會準(zhǔn)備“金釧、金鋜、金帔墜”作為聘禮，俗稱“三金”。湖州三天門出土南宋金飾也包含金霞帔墜、金釧、金戒指三種，可為嘉禮實(shí)例。
除去無處不在的禮儀規(guī)范，江南也被認(rèn)為具有打破常規(guī)的勇氣。三國末期和西晉初期，司馬氏利用軍政大權(quán)拉攏士族，剪除異己，迫使曹奐“禪位”。司馬氏建國后，皇室內(nèi)部又爆發(fā)長達(dá)十六年之久的“八王之亂”。這樣的背景下，士大夫退隱山林，醉心于道家老莊之學(xué)，以竹林七賢為代表。七位賢士常相聚于竹林之中飲酒、縱歌，探討諸如人生、社會、宇宙的哲理，又稱“清談”。雖然七賢主要活動(dòng)于西晉初期的山陽縣（今河南輝縣西北一帶），但晉室南渡之后，名士風(fēng)度也影響著江南。江蘇南朝墓葬中多有竹林七賢與榮啟期磚畫的考古發(fā)現(xiàn)，其中最精美的當(dāng)屬1960年南京西善橋?qū)m山墓出土者，也是展品中的竹林七賢與榮啟期磚畫拓片的原物。直至明清，江南文人繪畫中仍多見竹林七賢題材，怡然當(dāng)下、自由清高的魏晉風(fēng)度為江南人心向往之。
談及道家，展品中有一件清代“揚(yáng)州八怪”之一的羅聘所繪張?zhí)鞄熛褫S，表現(xiàn)神情威嚴(yán)的張?zhí)鞄熓殖址ㄆ髡龔奶於档淖鞣▓雒妗|漢時(shí)期，客居四川的張陵聲稱受太上老君之命，封為天師之位，創(chuàng)立五斗米道，即為中國道教創(chuàng)立之始。東晉以后，五斗米道稱天師道，元代以后主領(lǐng)江南道教。張?zhí)鞄煴徽J(rèn)為具有除魔降妖、救護(hù)眾生的無限法力，在江南地區(qū)頗有影響力。此外，圖軸上有題詩云：“一法不靈用再法，此老袖中千萬法。果能遣得黃金來，家家請我畫菩薩。”足見江南地區(qū)道教、佛教多種民間信仰并存，可知即便是對宗教信仰，江南也一直抱著自由、通達(dá)的態(tài)度。更可見地域特色的是，中國本土宗教之道教到了江南不再強(qiáng)調(diào)“度世”“興太平”，而是注重修煉長壽，并在禪宗影響下衍生出南宗，盛行金丹、吐納之術(shù)，平添了文人氣質(zhì)。外來宗教之佛教到了江南則淡化了“政治性”，極具“哲學(xué)性”。展品中有一件清代顧繡三酸圖鏡片，圖繡三高嘗酢故事，講述金山寺住持佛印邀黃庭堅(jiān)、蘇東坡品嘗新釀桃花醋，三人皆皺眉喊酸，時(shí)人稱“三酸”。三位高人被后世引申為儒、釋、道三家的文化代表，映射三種文化在品鑒人生滋味的不同感悟。
【溫雅與責(zé)任】
一件五代時(shí)期的銀簡，凝結(jié)著鐵漢柔情，其主人為寫下“陌上花開，可緩緩歸矣”的吳越國王錢镠
江南如“桃源”般美好，但江南的美好從來不在“世外”。
展品中有一件五代時(shí)期的銀簡，為首次展出，卻不太被觀眾關(guān)注。中國文學(xué)史上有一句話被贊為“艷稱千古”，它就是：“陌上花開，可緩緩歸矣”。寫這句話的人就是這件銀簡的主人——吳越國王錢镠。相傳吳越國時(shí)期，錢镠的夫人因回家探親而暫別，走了數(shù)日還沒回來。錢镠體恤不愿催促，卻實(shí)在日益想念，于是去了一封短信，信上寥寥幾字如上，意思是路上的花都開了，你要么慢慢地回來吧。情意真切質(zhì)樸，細(xì)膩入微。更重要的，唐末至五代的動(dòng)亂時(shí)期，錢镠平息兩浙戰(zhàn)亂，維護(hù)地方安寧，修筑海塘，疏浚湖浦，發(fā)展農(nóng)桑，開發(fā)海運(yùn)，擴(kuò)大貿(mào)易，成為雄踞東南的霸主，于公元907年正式受封為吳越國王。而錢镠定下“子孫善事中國，切勿以中原帝姓多變而改國之大政”的基本國策，令吳越錢氏政權(quán)在唐宋之間的近一個(gè)世紀(jì)里，保境安民，納貢稱藩，善事中原，治下的吳山越水晨鐘暮鼓，一片祥和。北宋詩人蘇東坡在杭州做官時(shí)曾感嘆：“吳越地方千里，帶甲十萬。鑄山煮海，象犀珠玉之富，甲于天下……其民至于老死，不識兵革。”范仲淹更稱錢镠為“東南重望，吳越福星”。風(fēng)月溫雅、鐵漢柔情，亦不足以形容這位吳越國王。
除此以外，江南人還有令人仰止的思想高度。明中葉以后，心性之學(xué)悄然而來，倡導(dǎo)回歸自我，崇尚個(gè)性，以浙江余姚人王守仁等為代表。因王守仁別號陽明，其心學(xué)也被稱為“陽明心學(xué)”，大要有三：“致良知”“親民”“知行合一”，強(qiáng)調(diào)開拓實(shí)踐，直至今日也極具啟發(fā)意義。展品中有一件王陽明示諸姪手札冊，可視作家訓(xùn)之典范。文中寫到：“吾惟幼而失學(xué)無行，無師友之助，迨今中年，未有所成。爾輩當(dāng)鑒吾既往，及時(shí)勉力，毋又自貽他日之悔，如吾今日也。”一代心學(xué)大師如普通長輩般，謙虛懇切，諄諄教導(dǎo)，令人感動(dòng)。
江南人更有超越地域甚至國界意義的堅(jiān)貞氣節(jié)。在中國文化史上，有一類人被稱為“遺民”，他們在改朝易代之際或憤而反抗，或自殺殉節(jié)，或出家退隱，而看似溫雅的江南正是遺民畫家人數(shù)最多、活動(dòng)最活躍的地區(qū)。展品中有一件清代行楷書水中雁字十五首卷，作者方以智為崇禎十三年（1640年）進(jìn)士，明清易幟之時(shí)，以“不臣、不叛、不降、不辱”聲著，并于清順治十年（1653年）出家，法名大智，字無可。安徽桐城方氏家族（方孔昭、方維儀、方以智、方其義）是晚明以家族為特點(diǎn)的遺民群體之一，也有人稱“天下第二名門”，僅次于曲阜孔氏。
“從政治上看，遺民是一種姿態(tài)；從道德上看，遺民是一種操守；從哲學(xué)上看，遺民是一種價(jià)值信念；從文化、審美上看，遺民是一種不可逾越的經(jīng)典，具有光耀千古的審美價(jià)值。”遺民情結(jié)不止是對一個(gè)王朝的忠誠，更是對理想與信念的堅(jiān)守。
【傳統(tǒng)與開放】
作為海派藝術(shù)代表的劉海粟繪青綠山水圖軸，有對傳統(tǒng)文化的標(biāo)新，更有對中西文化的糅合
論及傳統(tǒng)與開放的并存、古典與現(xiàn)代的合體，不得不提上海。晚明時(shí)，上海出現(xiàn)了一個(gè)重要人物——徐光啟。他用《幾何原本》推崇西學(xué)，在《農(nóng)政全書》中倡導(dǎo)農(nóng)業(yè)生態(tài)觀，主張向西方學(xué)習(xí)，提出“欲求超勝，必須匯通”。展品中的農(nóng)政全書札記冊就是徐光啟為撰編《農(nóng)政全書》所作的一部分札記。徐光啟去世210年后的1843年，上海開埠通商，對整個(gè)中國來說意義重大。
“自海禁一開，貿(mào)易之盛，無過上海一隅，而以硯田為生者，亦皆于于而來，僑居賣畫。”晚清民國期間，一個(gè)龐大的畫家群體以上海為活動(dòng)中心鬻畫為生，所作繪畫兼具“藝術(shù)性”與“商業(yè)性”，雅俗共賞，被稱為“海上畫派”。20世紀(jì)后，“海派”的稱呼擴(kuò)散到戲劇界，很快又漫至文學(xué)、戲曲、電影、音樂、美術(shù)教育等領(lǐng)域，乃至社會風(fēng)尚、生活方式、言談舉止，于是有了海派文化的概念，成為上海的文化主流。
“上海本是江南一部分，近代上海雖是五方雜處，但其人口八成以上來自江南。”展品中有一套清代曹素功牡丹圖墨，四件組合成牡丹通景圖。墨的兩側(cè)有款：“同治甲子年（1864年）”“徽歙曹素功堯千制”。曹素功，徽州人，出生于徽墨巔峰的明萬歷時(shí)期，為“清墨四大家”之一。咸豐十年（1860年），其后人將墨莊遷到上海，沿用曹素功及其六世孫曹堯千的名號。此外，第一件牡丹圖墨下方有款：“伯年寫”“國賓刻”，下有“任胡”方印，意指此墨之牡丹圖為清末制墨模大家胡國賓與海派繪畫代表人物之一的任伯年合作的產(chǎn)物。展品中還有一件劉海粟繪青綠山水圖軸，創(chuàng)作于1978年，作者時(shí)年83歲。劉海粟為江蘇常州人，早年曾學(xué)習(xí)西洋畫，后赴日本、歐洲考察藝術(shù)，晚年潛心研習(xí)中國畫之潑墨法，借鑒西方后印象主義的風(fēng)格。以此圖為例，筆墨潑辣，設(shè)色艷麗，氣魄撼人，極具個(gè)人風(fēng)格。于是，所謂“海派”，由各地移民共同鑄就，既有對傳統(tǒng)文化的標(biāo)新，更有對中西文化的糅合。海派文化繼承自江南文化，并逐漸在開放、兼容、創(chuàng)新中發(fā)展，最終中西合璧、走向多元。
（作者為上海博物館工藝研究部副研究館員）