為什么顏真卿的祭侄稿被稱為“天下第二行書”？好在哪里？下面有趣的歷史小編為大家帶來詳細的文章介紹。
顏真卿是唐代著名的書法家。在中國書法史上，顏真卿可能是一個不同的人。他不僅是一個創造新風格的書法家，也是一個標準的唐朝好大臣，他的性格和道德更加完美。
顏真卿是唐代著名的書法家。一開始，顏真卿的主人是張旭，張旭也是唐代著名的書法家。后來，顏真卿認真學習書法，把別人的所有優勢都變成了自己的優勢。后來，他逐漸形成了自己的學校。他的書法有別人無法復制的勢頭，后來形成了“面子”。他的書法作品受到后人的欣賞和觀察，受到后人的贊揚。
顏真卿的書法讓世人驚嘆，但他的愛國情懷卻更令人驚嘆。眾所周知，思想家通常都有同情心。當時還有一個著名的典故。他曾擔任平原太守。在安祿山的管理下，安祿山曾試圖發動叛亂。顏真卿發現了這件事，所以他每天都喝酒來迷惑安祿山，這讓他覺得自己不知道，但事實上，他每天都在挖掘渠道聯系他的兄弟，準備和他打交道，當安祿山準備叛亂時，他發現顏真卿已經召集了這么多士兵來抵抗自己，所以他不敢再輕舉妄動，這不僅保護了國家，也保護了皇帝。
后來，大家都聽說李希烈發動了叛亂。當時，顏真卿已經70多歲了。在這個時候，我們70多歲了，準備養老，更不用說古代了，但顏真卿是不同的。他親自和李希烈講道理，勸他不要叛亂，但他被李希烈處死了。后來，李希烈死后，他的尸體被運回中國，但全朝百官哀悼他，紀念這位愛國書法家。當時，皇帝甚至在廢朝八天內哀悼顏真卿。
顏真卿不僅愛國會寫書法，而且勇敢足智多謀。他可以用自己的方法來保護自己的國家。他可以說是唐代的全才。還有一次，他的主人帶他去練習和學習，但他說這是學習，但沒有一半的書法體積。他認為主人不想教他書法中最重要的東西，責怪他的主人不愛自己，并問主人為什么要這樣做。他的主人告訴他，如果他想學好書法，他必須學會觀察和理解自己。后來，主人直接告訴他，他想讓他學會如何自己學習。他發現，只有這樣，他才能更好地學習知識，更好地練習書法。嚴真卿認真聽了老師的話，成為了一名著名的書法家。
顏真卿的侄子祭祀稿被譽為世界第二行書，僅次于王羲之的蘭亭序，藝術價值可見一斑。如果被問及為什么侄子祭祀稿被認為是千古名帖，顏真卿的侄子祭祀稿寫出了中國書法的新高度，拓寬了中國書法書寫表達的內容。通過這部書法作品，我們不僅可以一窺顏魯公高超的書法技藝，還可以深刻感受到顏真卿的道德和正直！
下面分五個要點討論：
一、王羲之和顏真卿的區別
在顏真卿寫祭侄稿之前，中國書法是什么狀態？可以用一個詞來形容，就是優雅華麗。這四個字當然不準確，但我們可以想象，在顏真卿出現之前，誰是中國書法最高藝術的代表？
沒有想法，是王羲之，王羲之的書法風格，簡單地說，只是一個詞——優雅。這種優雅，是一種高貴的優雅，高貴的高貴。我們不要忘記，王羲之不是一個普通人，而是一個高貴的兒子，但與我們的印象完全不同，雖然王羲之是富有的第二代，但人們關心民間疾苦，經常擔心國家和人民，所以有為街頭賣扇子的妻子寫作的傳說。
然而，當我們看王羲之的書法時，總的來說，它是一種不溫不火的中和之美。即使是我們印象中應該龍飛鳳舞的草書，在王羲之的作品中也變得溫柔高貴。
然而，當我們看顏真卿的書法時，情況就不同了。如果一般來說，顏真卿的書法特點是強。這種力量不僅是正直的，也是壯麗的代表。如果王羲之的“學者”溫柔，那么顏真卿就是“硬漢”。
當然，這不僅體現在他著名的書法作品《祭侄稿》中，也體現在顏真卿的楷書中。所以有人說顏真卿的楷書，比如關羽的座帳，氣勢磅礴。
二、時勢造英雄
與顏真卿生活的時代和唐朝有關，不難發現，這不僅是一個繁榮的時代，也是一個文化高度繁榮的文明。顏真卿所處的時代是狂草藝術突飛猛進的時代。唐代獨特的奔放、熱情、開明的氣質，讓藝術家無所顧忌地揮灑筆觸，展現自己的天性。
如果我們繼續前進，這樣一個自由和輕松的時代，釋放自己的天性，自由，我們可以想象，只有魏晉的性格，你說季康、阮籍和其他竹林七賢，是那個時代的產物。而王羲之恰恰生活在那個時代。而王羲之的書法，也沒有辜負那個時代，成為中國書法史上無與倫比的書法大師。在王羲之之之之后，中國的大唐盛世也恰恰有這樣一個自由自在的時代，讓藝術家隨意灑脫。因此，顏真卿成了當時最典型的代表。從那時起，它也確立了中國書法史上與王羲之并肩的兩個高峰地位。
三、新時代的藝術變革
與王羲之不同，顏真卿此刻生活的唐朝對藝術自由的探索更加大膽開放。中國書法也從盲目的“優雅”逐漸走向“強烈”的審美。
在這個變化的過程中，顏真卿的祭侄稿成了他一生書法的最高代表，所以有人說顏真卿的書法——楷不行，草不行，草不行。
因此，從《紐約時報》的意義上說，顏真卿的書法——祭祀侄子的手稿的意義是呼應《紐約時報》藝術主張的產物，成為那個時代藝術的同義詞。無論是在藝術形式、藝術技能還是藝術的精神內涵方面，這都是唐朝繁榮時期的杰作。
當然，具有諷刺意義的東西，在寬容和模式上象征著唐朝藝術的寶藏，在某種意義上，也是唐朝衰落和恥辱的象征。因為它所標記的歷史事件——安史之亂是唐朝繁榮時期的轉折點。這一意義為侄子的手稿增添了更深刻和豐富的內涵。
四、憤怒之作
中國書法強調無意的佳乃佳。王羲之的蘭亭序、十七帖、懷素的自敘帖、王獻之的快雪晴帖都是即興創作的產物。然而，與這些即興創作的藝術作品不同，顏真卿在創作這部藝術作品時面臨的心態比以前的書法家復雜得多。
眾所周知，這部作品是顏真卿祭侄子的作品，他的侄子在保家衛國、打擊安史叛軍的戰斗中被安史叛軍殘忍殺害。因此，顏真卿既有國仇家仇恨，又有悲痛自責，將滿腔怒火傾斜于筆的一端，揮筆淚灑滿篇。因此，如此強烈的感情和憤怒的心態是中國書法幾千年來無法與任何書法作品相比的。沒有書法家的書法作品，他的心態是如此的悲傷和悲傷。
五、升華
當然，如果你只是表達顏真卿的悲傷和悲傷，你就不能讓這部書法作品成為歷史悠久的名著。之所以真正讓他成為僅次于王羲之的蘭亭序，是因為顏真卿在這部書法作品中的情感上升到了一種家國情懷。
哀悼侄子本身的原因是叛軍的混亂，家庭仇恨自然隱含在其中，顏真卿是一個忠于國家的人。他的情感升華自然不局限于個人的悲傷水平。對于侄子的悲慘經歷，自然會有深刻的升華。
因此，我們可以看到，顏真卿的侄子祭祀手稿不僅是一幅“草稿”，也是時代藝術主張的忠實記錄者。他也是一位忠于國家的老人，深深地關心和熱愛國家。