晏幾道，字叔原，號小山，晏殊第七子。他著有《小山詞》一卷，存詞260首，其中長調3首，其余均為小令。他的小令詞在宋初發展到一個高峰，用清壯頓挫的藝術性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。現在我們將展示他詞作中的十首佳作，與大家一起欣賞。
臨江仙
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。
此詞寫作者與戀人別后故地重游，引起對戀人的無限懷念，抒發對歌女小蘋的摯愛之情。上片描寫人去樓空的寂寞景象，以及年年傷春傷別的凄涼懷抱。“落花”二句套用前人成句而更見出色。下片追憶初見小蘋溫馨動人的一幕，末二句化用李白詩句，另造新境，表現作者對往日情事的回憶及明月依舊、人事全非的悵惘之情。全詞結構嚴謹，情景交融，堪稱佳作。
鷓鴣天
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
此詞詞情婉麗，曲折深婉，濃情厚韻。尤其是這首作品同傳統的戀情詞大不相同，格調歡快，意境清新，語言活潑，具有極大的創新性。故成為傳誦千古、膾炙人口的名篇。
臨江仙
淡水三年歡意，危弦幾夜離情。曉霜紅葉舞歸程。客情今古道，秋夢短長亭。
淥酒尊前清淚，陽關疊里離聲。少陵詩思舊才名。云鴻相約處，煙霧九重城。
晏幾道是一位多情詞人，每到一處，必然與歌妓繾綣纏綿，分手時就有相思痛苦。經歷得多，品嘗得深，抒發得真切強烈。這首詞從某一段感情說起。曾有過三年的歡聚相戀時光，抵不住離別時幾夜琴弦上傳出的凄苦聲調。
全詞通篇只寫了過去三年的淡水之交，眼前別宴上、驪歌中的清淚和黯淡的前程，未著一字寫“不舍”，字里行間卻讓人深切感受到對友人的深情厚意。
鷓鴣天
醉拍春衫惜舊香。天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
云渺渺，水茫茫。征人歸路許多長。相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。
此詞在對作者往日歡歌笑樂的回憶中，流露出他對落拓平生的無限感慨和微痛纖悲。上片于室內的角度寫離恨，下片緊承上片寫景，并將視野延伸，以天地之浩渺，敘說歸途漫長難尋，再見無期。
全詞意境深闊，感人至深。
南鄉子
淥水帶青潮。水上朱闌小渡橋。橋上女兒雙笑靨，妖嬈。倚著欄干弄柳條。
月夜落花朝。減字偷聲按玉簫。柳外行人回首處，迢迢。若比銀河路更遙。
陳寂《三晏詞選 校記·注釋·詞評》：這首詞從水寫到橋，由橋寫到站在橋上的女兒，再由她的神態寫到她的動作，她的情致。從物到人，從下面到上面，從外貌到內心，依次述來，描述如畫。結處三句，意思若即若離，更悠然有余韻。
南鄉子
畫鴨懶熏香。繡茵猶展舊鴛鴦。不似同衾愁易曉，空床。細剔銀燈怨漏長。
幾夜月波涼。夢魂隨月到蘭房。殘睡覺來人又遠，難忘。便是無情也斷腸。
這是一首離別相思之詞。全詞采取華麗字眼，描寫居室、器物，用以襯托主人公的身份與生活。上片用比喻和對照的手法展現女主人別后獨處的孤寂與惆悵。下片開拓出一個夢中境界，筆法可謂奇詭。
鷓鴣天
十里樓臺倚翠微。百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。
驚夢覺，弄晴時。聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。
這首詞表現浪跡天涯的游子，急切盼歸卻又歸期難定的苦悶心情。作者借鵑鳥曲折地反映了生活對人的作弄，然而人是無法與命運和生活抗爭的。“天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期”。結尾說得十分直率真切，用反跌之筆，更加強化了游子有家難歸、孤獨煩悶的心態。
木蘭花
初心已恨花期晚。別后相思長在眼。蘭衾猶有舊時香，每到夢回珠淚滿。
多應不信人腸斷。幾夜夜寒誰共暖。欲將恩愛結來生，只恐來生緣又短。
這首《木蘭花》詞是表現相愛之人離別后相思之苦的作品。詞以女主人公的心理活動為主線，表達了他對心上人的思念和對兩人聚少離多的悵恨苦悶之情。“初心已恨花期晚，別后相思長在眼”和“欲將恩愛結來生，只恐來生緣又短”稱得上是詞中的佳句。
菩薩蠻
哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。纖指十三弦，細將幽恨傳。
當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時，春山眉黛低。
此詞為描寫奏琴藝術的佳作之一。寫箏詞從箏曲所表現的內容寫到彈箏者的情態，描寫形象、細致、逼真。作者通過寫琴而寫奏琴人，特別突出感情的傳達，全詞表面贊美音樂，實為表達對撫琴人的贊嘆與理解，與白居易《琵琶行》有異曲同工之妙。
長相思
長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。
長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。
該詞純用民歌形式，上下片均以“長相思”迭起，上片言只有相見才得終了相思之情;下片言由于不得相見，相思之情無處訴說，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深。